北宋后期词人:三位代表词人的艺术风格及其影响

导语:北宋后期,王安石组织的变法活动彻底宣告失败,新旧两党面临阻滞不前的社会经济以及国民疲软的局势,都没有更好的治国之策,于是北宋的社会问题变得加倍地严重,党派斗争也加倍地激烈。

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北宋后期词人:三位代表词人的艺术风格及其影响

王安石 (本文来自www.jj00.com)

在如许的社会配景之下,文学创作天然也受到了很强的压制,北宋中期那种直言议政的创作风气也逐渐消散了。与此同时,在社会上逐渐漫溢起了一股享乐风潮,大量文人的诗歌的主题酿成了赞扬皇恩。

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有一些依旧还抱有理智的文人,对这些诗歌进行了强烈的批判,甚至将这些诗歌称之为"亡国之音"。固然说北宋的消亡与这些文人并没有直接的关系,可是却能够从这些文人的创作中,推想出其时的社会面貌。秦观词的艺术特色

北宋后期对照主要的文人首要是指黄庭坚、陈师道、秦观、周邦彦等人。黄庭坚和陈师道是江西诗派的代表人物,是北宋后期占有主要地位的诗人。在词方面,则是秦观、周邦彦等人的创作对照知名。

秦观的平生首要能够分为三个阶段,第一个阶段是肄业时期,这个时期的秦观为人对照豁达,志强气盛。他创作的词气势也倾向于雄浑激昂,甚至有人将他的词与贾谊的文章放在一路对照。

北宋后期词人:三位代表词人的艺术风格及其影响

秦观

他的文章受到了苏轼的赏识,并经由苏轼的介绍进入了朝堂。秦观入仕的时期,恰是新党在朝的时期,是以秦观的仕途还算顺利,先后担当了太学博士、国史院编修等职。

后来,因为王安石变法的失败,新党的地位也受到了极大的影响。是以,秦观受到新党的连累,被贬为了简处州酒税。政治上的大起大落使得秦观变得越来越感伤,对政治也逐渐失去了决心。

秦观的词在文学史占有及其主要的地位,曾有人将他与柳永、黄庭坚、周邦彦等人防砸一路对照。还有人认为,其他三人的创作都比不上秦观的,称秦观的词是前无前人后无来者。但实际上,秦观的词大多擅长描写感伤的题材,气势对照凄婉,这一类的词切实取得了很高的成就,可其他气势的词取得的成就则是对照有限的。

秦观创作的感伤词,内容首要集中在两个方面。第一种就是描写男女恋爱与拜别愁绪的作品。这些词的内容固然对照传统陈旧,没有立异之处。然则却具有极强的抒情性,而且表达了对于女性的同情与尊敬。

其次,秦观的恋爱词并不是描写艳情,而是偏重于对人物的心理进行仔细的描写描绘,而且表达了对于竭诚恋爱的神往之情。所以王国维在《人世词话》中指出,秦观的词固然描写的是恋爱,却具有高尚的品质。

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王国维

秦观创作的恋爱词都排场了哀怨而凄婉的色彩,然则也有一小部门作品,气势对照爽朗明快,而《鹊桥仙》就是个中的一个破例。

秦观大部门的恋爱词,都将政治上的失意融合在词的创作中,因而使得他的恋爱词始终带有秦观本人一往深情的感伤色彩。这种将出身之感与艳情相融合的特点,是他对传统情词所做出的一种开括。

第二类具有感伤色彩的词,是秦观直接抒发贬谪之吃力的羁观光役之词。这一类词的情绪要比恋爱词显得加倍的缱绻深挚,固然说话对照浅淡,然则细心阅读却可以从中体味到深奥的情绪。

将秦观的词称之为两宋第一人,这个说法的确是有些过于强调秦观的成就。然则若是将秦观放到婉约派中对照,我们能够说他词的确是婉约派的一流词人。

秦观的词最大的特点就是,情辞相等、意蕴兼胜。他的词思惟主题几多示意本身凄婉的情绪,描写的韵味也倾向于清丽哀婉。这些词的思惟与韵味十分地协调,达到了一种高远的境界。经由悠远的艺术境界,又使得艺术手段得以更好地显现出来。

北宋后期词人:三位代表词人的艺术风格及其影响

秦观

秦观还擅长将景物与情绪进行炉火纯青的连系,使得词凄婉的意境被进一步的增强,气势加倍的含蓄。个中,最具有代表性的作品,是秦观的《踏莎行》,这首词将凄迷的景色与吃力闷之情进行连系,获得了苏轼的赞赏。

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苏轼

秦观还擅长细节描写,尤其是地心绪物象进行微妙而细腻的描绘与小学,并经由这种细节描写,传达本身的哀悼之情。除此之外,他还擅长运用各类修辞手法,将本身灵敏的感触与雄厚的联想进行描写,使得写景抒情都加倍地生动形象。

秦观的词说话精彩而平易,他的选词造句都以典雅凝练作为首要特点,绝对不会显得过于晦涩。在运用书面话的说话中,他还会加上一些白话,可是如许的添加反而显得对照天然。

秦观的词在文学史上具有承前启后的感化,他既继续了花间词的特点,还将柳永的诗歌气势进行了必然的革新,又为后世的周邦彦、李清照等人的创作拓荒了一条极新的道路。尤其是李清照,她的词与秦观的词都具有好多的类似之处。

北宋后期词人:三位代表词人的艺术风格及其影响

李清照

只不外因为秦观的词太甚于感伤细腻,给后人留下了款式较小的缺陷。尤其是元好问,在《论诗三十首》中,,将他的词与韩愈的作品进行对照,说他的词只知道描写恋爱。但实际上秦观也有豁达之作,这个评价有些过于单方面化。贺铸词的艺术特点

贺铸的词首要是受到了温庭筠与李商隐的影响,张耒在《东山词集序》中,指出贺铸的词有四种气势,即盛丽、明媚、幽洁、悲壮。

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温庭筠

盛丽与明媚类的作品,多是贺铸继续了温天井及柳永作品气势的词,这些作品大多以工丽著称,代表作是他的《浣溪沙》。

幽洁是指的他那些浓丽中又带有幽凄之情的词,贺铸的仕途也是坎坷不顺的。是以在诗歌的创作中,他经常将心里的忧伤借比兴的手法含蓄地表达出来。固然他的词中多是描写的景语,然则景中也包罗了浓烈的情绪,还包含了他的出身之感。如代表作《青玉案》,借山水草絮等意象,来描写愁绪。

悲壮是指贺铸那些气宇豁达具有气思壮采的词,这一类的词则是继续了苏轼的气势,代表作是《六州歌头》。这首词表达了报国无门的不屈之情,获得了其时好多爱国文人的赞赏,影响了后世张孝祥、辛弃疾等人的创作。

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贺铸

贺铸的词留意锤炼说话,并将前人的诗句进行必然的改编融入都本身的创作之中。贺铸最常引用的就是温庭筠、李贺等人的语句。周邦彦词的艺术特点

周邦彦的词大部门都是在描写别情离绪,这些词在题材上并没有太大的立异,首要成就在于做到了雅俗共赏,岂论是学士、女乐都能够赏识这些词,对词的流传做出了对照主要的进献。当然,周邦彦也有一部门词是抒发自我感伤的精良作品,在艺术成就上取得了不错的成就。

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周邦彦

周邦彦的词之所以可以鞭策词的流传,首要原因在于他接收了温庭筠、韦庄、欧阳修等人词的艺术气势,最终形成了独具特色的"富艳精工"的气势,能够说是婉约派的代表词人。

周邦彦的词不光可以继续接收前人的气势,还可以在这个根蒂长进行必然的立异,他的立异首要是施展在留意构造安置和思力放置两个方面。他的词留意将直接感触经由人工的周密安置,然后在示意出来,具有凝重厚实的气势。

周邦彦的词具有典雅的气势,而且富于转变。如许的放置在必然水平上损失了情绪的直接影响力,能够说是周邦彦博采众长之后,所施展出来的独具小我气势的艺术特点。

周邦彦的词擅长铺叙,而且具有严谨的构造放置。他留意经由思力将构造变得加倍的弯曲转变。周邦彦的词还具有锐意描摹的特点,他经由各类的修辞手法使得词的言情体物加倍地工巧含蓄。

北宋后期词人:三位代表词人的艺术风格及其影响

周邦彦

周邦彦的词还擅长对情绪进行凝练描写,使得情绪可以厚积薄发,具有沉郁浑成的美感。周邦彦还主张锤炼句法,使得他的词加倍的精工,并富有学者的气息。最后,周邦彦的创作还讲究音韵协调,他的好多作品都能施展这些特点。

结语:秦观、贺铸、周邦彦三人是北宋时期继苏轼之后,在文学史上占有主要地位的三位词人。固然在思惟内容或许是文学艺术上,他们的成就都远远比不上苏轼。但发生如许情形的原因,也多与其时的社会配景有关。

北宋后期词人:三位代表词人的艺术风格及其影响

苏轼

北宋末期特别的社会配景,使得文人们的社会责任感被极大地削弱,文学创作的实际主义精神也受到了极大的影响,在各个方面取得的成就都要逊于北宋中期。相对而言,这一个时期词的成就相对较高。这个时期的文学呈现出了两个特点,一是描写的内容局限对照窄小,二是在艺术上都呈现出能够追求示意手法的精彩。

参考书籍:

郭预衡《中国古代文学史》

袁行霈《中国文学史》

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